| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |
如果不谈恋爱、不结婚，这样的人生你愿意过五次吗？
(相关资料图)
《重启人生》最酷的地方，除了小镇女性的友情外，还有不靠爱情线讲述的女性故事。
这也算是一部穿越剧，但和寻常的时空戏不同，里头的女主并不像《想见你》一样为爱情轮回，这里的女孩重启人生只有一个目的——拯救朋友，救赎自己。33 岁的麻美遭遇车祸后，生命戛然而止。
办理投胎业务的工作人员告诉她，因为这辈子积的阴德不够，所以下辈子不能转世成人，要变成一只食蚁兽。
为了 " 积阴德 "，麻美学渣卷成精英，先后成了药剂师、电视剧制片人、实验室研究员，还帮身边人解决了不少生活难题。比如阻止朋友爸爸出轨、让闺蜜躲过渣男、找出爷爷久病缠身中的原因 ......
▲《重启人生》里麻美重新投胎变成小孩后认真念书放眼全剧，几乎没什么男女之情，男主角更是缺失的，因此，被网友们笑称 " 全剧无男 "。
有网友觉得没有感情线实在太无聊了，但我反而觉得，这恰恰是编剧塑造的另一种 " 女性童话 " ——男女关系才不是女孩人生的重头戏，她们可以有多种活法。
如今的影视作品，太缺这样的女性剧了。一直以来，只要谈到女性，总绕不开婚姻家庭。从古早的灰姑娘到现下的女强人，人设变了，但免不了要陷入各种爱情戏路里。
《女士的法则》里的律所精英陈染，事业再强，还是逃不过丈夫出轨。
《风吹半夏》里敢闯敢拼的女 Boss，到了后头还得谈恋爱，和赵磊组了个 " 虐恋 " 局。▲电视剧《风吹半夏》没有爱情线，仿佛就讲不好女性的人生和成长路。
被爱的传统，像是一种牢牢套在荧幕女性的枷锁，许多爱情桥段都在无形指向了女性只有通过爱情，才能收获某种程度的安稳。
但在麻美的生活里，爱情不是唯一的选项。
相比恋爱，她更苦恼的是怎么拯救因飞机失事去世的朋友，怎么才能入选理想职位、过好这一辈子。
▲为拯救朋友，麻美当上了飞行员对女性的态度，整部剧也是很松弛的。
麻美的家人从不催婚，当妹妹要领男朋友回家时，我还以为一脸愁容的爸爸是不是终于要督促她找男友了？
谁知他只是纠结该穿什么衣服而已。
《重启人生》为什么治愈？我觉得很大程度上是因为里头的女孩，从不被过多的期待困住，她们不仅脱离了别人投射过来的 " 性别凝视 "，也抛掉了女性给自己的 " 凝视 "。
许多人给不谈恋爱的女孩划了锚点：如果没感情，那总得事业好才能弥补缺憾。
所以看到结尾，许多观众不懂，为什么女主好不容易当上飞行员了，还要辞职回家当最普通的幼儿园老师、办事处工作员？
▲麻美辞职回老家当办事处工作员我觉得这是对女性在面临人生选择时的新诠释吧。
她们可以坦荡接受自己的有限性，没有事业也没爱情的平凡人生，哪怕够不上别人眼中的合格线，也可以是幸福的。
坦白说，虽然整个故事设置了很多理想成分，但能敏感捕捉到 " 无男审美 " 的编剧，也一定嗅到了现实生活里女性对幸福的定义，早不需要靠恋爱来达成。《重启人生》有多火，是有目共睹的。
据说在日本，它不仅是青少年观众群体的收视率第一，也是 65+ 岁观众层收视率的倒数第一名。
相比之下，年轻观众不感冒的姐弟恋浪漫剧《于星降之夜》，反而在年纪大的观众中收视很高。
▲《于星降之夜》在截然不同的收视率背后，其实是两代女性审美的交织。
上世纪 80 年代流行过这么一句话 " 婚姻是女性永远的职业 "，她折射出来的是那代女性把幸福寄托在婚姻中的滤镜。
可这几年，女性们的恋爱观越发松弛了，她们不再把家庭视为唯一的目标和追求。
2022 年的一份日本调查表显示，有超过四成女性不愿结婚、不想谈恋爱。相比陶醉在爱情的梦幻里，她们更愿意去冲事业、精进自己。这些扎扎实实的女性意愿，也是《重启人生》受欢迎的原因吧。
顺着观众的口味变化，这几年日韩剧也有越来越多不再单纯讲恋爱的戏，女性对生命的好奇，开始走向了更多地方。
▲重新投胎后的小麻美在《非自然死亡》里，女主三澄是个法医，每天需要穿着白大褂面对常人难以忍受的事物前。
这部剧有女制作人、女编剧、女导演，但戏里几乎没谈感情。
因为无法忍受女主的忙碌生活，前男友提出了分手，但她也没难过太久，扭头就又重新投入工作中寻找真相。
女主在职场上与歧视性别的对手斗智斗勇、为有心结的同事寻找女友去世的真相，并在其中不断学会生存、治愈、自我。
▲《非自然死亡》借着角色，女性观众在这看到的故事是更宏大、深刻的。
对穿衣安全，它谈 " 女性的穿着是自由的，不该成为犯罪的理由 "；
对职场性别不公，它说 " 不是要求对女性特别对待，而是消除差别感 "；处理生活的挫折时，是鼓励 " 与其绝望，不如吃顿好的 "。日剧恋爱女王石原里美，在这里贡献出了少有的不谈恋爱的角色，却罕见拿了个豆瓣 9.5 分剧女主。
当然也有不少套着恋爱壳的剧，可在这些戏里，男主的角色更倾向于过客，他是为女主带来成长的，而不是持续纠缠的苦恋。追完《柔美的细胞君》，看女孩在感情里不断成熟起来的样子，真迷人啊。
戏一开头，柔美算是个 " 恋爱脑 "，被暗恋的人拒绝后，内心世界都快崩塌，她觉得自己真不好，才会在感情中不断失败。
可她经历过和具雄的彼此不信任、和巴比的分分合合恋爱后，逐渐释然了，她明白一段感情的结束也是某种意义上的重新出发，并在恋爱的路上找回了自己当作家的梦想和自我。
▲《柔美的细胞君》即使是写女强人，也不是被爱情套牢的。《东京女子图鉴》中的绫，对自己生活的追求，始终凌驾在对爱情的期待上。
她和富二代在一起、和和服店老板谈恋爱，因欲望结合，最后也因为想要更好的自己而选择离开。
▲《东京女子图鉴》在女性剧里，也发现了一些有意思的现象。许多编剧都偏爱描写母亲和女儿的故事。
比如《Women》中彼此支撑的单亲妈妈和望海，《Mother》中非亲生但彼此救赎的老师与孩子 ......
▲《Mother》看过一个问题，为什么日剧里的女性更偏爱生女儿？我觉得是一种大环境下女性意识的延续。
母亲与女儿是最原始的女性关系，同为女性，她能更理解母亲身处的社会、需要面对的难题，她们是能互相启蒙的伙伴。
《一公升眼泪》中的亚也和妈妈，就是彼此扶持的存在。
当妈妈和爸爸想让亚也去养护学校时，亚也觉得自己更想和朋友一起上学，虽然担心，但妈妈并没有强硬地独自决定，而是给了女儿选择未来的权力。
妈妈的坚守和温柔，让重病的亚也拥有了面对生死的勇气，同样的，女儿的坚强，也给了母亲抵御悲伤的力量。
她们的力量是流动的，戏里许多温情的时刻，反倒比男主的戏份更能贡献眼泪。
▲《一公升眼泪》女性剧的许多变化，其实都蛮微妙。荧幕上的女性角色是给女观众自我带入的，" 无男剧 " 的成功，不仅是女性对恋爱观的松弛投射，也是对编剧们再度 " 进化 " 的夸奖。
跳脱爱情戏份的女角色身上，可以拥有女孩真实生活的更多模样。
她们可以去大冒险，让自己变得丰足，也可以懒散且普通地过日子，做自己喜欢的事。
总之，不谈恋爱的女孩们，生活照样酷得可爱。
内容编辑：nico来聊聊
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